是反叛還是虛無? 是狂妄還是真實? 一場替天行盜的遊戲… 六十年代學運份子現在一定很不爽，因為當年的革命份子如今不但失去理想，還變成違背誓願的資本家。在這個成不了英雄的時代裡，楊恩、彼得、和茱莉三個希望改變社會的理想主義者，只好用自己的辦法表達心中不滿。

漢斯維恩嘉特出生於奧地利，曾在維也納大學主修神經學，在讀醫學期間漢斯就開始擔任攝影助理的工作; 1995年參與【愛在黎明破曉時】BEFORE SUNRISE的幕後製作。1997年漢斯維恩嘉特在德國科隆藝術學院就讀，並開始執導一些短片。漢斯非常有藝術涵養且多才多藝，集攝影.製片.編劇.導演等多項才能於一身。2002年執導處女作【The white Noise】，【替天行盜】是漢斯維恩嘉特的第二部劇情長片。

【替天行盜】導演　漢斯．維恩嘉特專訪 友情的力量 我們都從朋友間的友情得到力量，如果只是自己一個人，會很孤獨。反判的第一步就是要自由。第二步是要找到和你理念相同的一群人。在電影【替天行盜】裡，楊恩、彼得、和茱莉就是理念相同的一群人，即使妒嫉心也不能把他們分開。 【替】片中，一開始主角彼得很難面對楊恩和茱莉的背叛，但友誼對彼得來說比道德教條重要多了。彼得深愛茱莉，但不是擁有茱莉。所以當彼得發現茱莉愛上好友楊恩時，他知道這段愛情會是美妙的，因為他們共同都有反叛精神，所以彼得最後的選擇是和他們繼續當朋友。 當然，這是非常理想的友誼，但這是我對友誼的看法。很多七十年代的電影裡，三人行的結果就是大家各奔東西，沒有誰和誰在一起，也許這就是許多觀眾認為三人行一定沒有好結果的原因之一。但我自己的想法是，最好的結局應該是樂觀的。 詩意的抗爭 楊恩和彼得希望成為「教育家」:  他們闖入有錢人的家裡，不偷錢不傷人，只將傢俱大移位，但也直接對這些人的生活造成衝擊。這兩位「教育家」總是造成混亂，但這“混亂”也意味著“教育”或“啟發”。 楊恩和彼得是激進主義份子，但不是用暴力，而是以詩意的方式來抗爭。 改命世界﹗ 我２０幾歲的時候，也是像楊恩和彼得一樣，也是對社會有許多不滿，吶喊著「我要革命」、「我要改命世界」﹗ 但我們不是為受迫害者或競選人而抗爭，我們是認為整個制度都出了問題，這個制度製造了剝削者和被剝削者，這不僅僅是沒有公理正義，更是離間了每一個人。 我的朋友也都這麼認為，但是我們找不到有相同理念的團體或組織，也不想被束縛。就像電影中的茱莉一樣，我們要自由。 答案 ? 那段期間，我和朋友住在柏林的空屋裡。有一天上百個警察突襲，把我們的東西丟出窗外，我們像罪犯一樣被對待。警察把整棟建築都給毀了。 這件事對我心理造成創傷，當我心情恢復後，我決定要在電影中呈現一些社會議題。一直以來，我對社會覺醒的電影都很有興趣，例如麥可摩爾、麥克李、柯斯塔加法拉Costa-Gavras等都是我很欽佩的導演。【替天行盜】是屬於一部政治電影，但不是要給一個明確的答案的電影，因為正確答案本來就不存在。 在１０％　的富裕國家之外 我的生活和以前已經改變了很多，但我的理念仍是一樣的，也就是【替天行盜】裡的主要人物所表現的。我們覺得沒有人認真正視問題，找不到人一起吶喊「醒醒吧」!「停止吧」!　　　事實上，全世界只有１０%人居住在比較富裕的地方，９０%的人都生活在貧窮和饑餓中，而全世界生產的稻麥是足夠提供世界上每個人每天２０００大卡的基本需求，主要問題出在糧食分配不均。世界上有９０%的人處於飢餓狀態，而其他１０%的人卻在減肥。每個人都不快樂。 這個世界其實可以成為一個世界大同的地方，但對大多數的人來說這個世界實在不怎麼樣。 大公司賺大錢 我希望【替天行盜】可以打開大家的視野，能夠了解到所謂的大企業大公司在做些什麼事。在企業財團所建立的經濟體系中，人是Nothing，錢才是Everything。 一起玩樂 不過，【替天行盜】中「教育」的概念是趣味的。我在電影裡開了很多玩笑。我讀過一些資料提到小孩子一天會笑超過１５０次，而大人一天只有１０次。我要大家可以開心的笑，所以我要大家來看這部電影而且得到樂趣。 １９６８ 我要大家想想他們的上一代，特別是參與六十年代學運的那一代。是他們的努力，所以才帶來改革和解放。可是當年的反對黨如今成為保守黨。就像電影裡的富商翰柏格先生，由一個激進份子變成資本家，變成他以前所反對的對象。這種事情很常見，因為人總是隨著時間而改變，變得很宿命。新生活裡出現新目標，更自私的目標。他們不是反對當初的信念，只是背棄了當初的信念，沒有去實踐。 財富的奴隸 電影的另一個主題是要大家不要再擔心不要再害怕。停止憂慮是非常重要的，根本不用去擔心所謂的「安全感」。自由比安全感更重要，也更令人興奮。自由比安全感帶給你更多的回饋。我對人有一種特殊的看法：人是流浪的，需要自由。但很少人是這樣生活，大多數的人只是像翰柏格先生一樣，成為自己財產的奴隸。有人說，你擁有的東西有一天會反過來擁有你。 角色決定攝影 【替天行盜】裡，角色決定一切。攝影鏡頭總是跟著演員，看起來就像是演員飾演的角色決定每一個鏡頭的拍攝。楊恩、彼得、和茱莉可以隨意走動，鏡頭不能決定和干擾他們的表演。這樣的手法也符合電影表現自由、自然、　快的概念。 楊恩、彼得、與茱莉 彼得這個角色就是為斯坦奇．艾塞克寫的。我在一個朋友的電影裡看過他的演出。丹尼爾．布爾飾演楊恩的決定，則是在比較晚的階段才決定的。斯坦奇和丹尼爾的默契非常好，丹尼爾是個非常棒的演員。我們品味相同，相處的很愉快。這也使得事情進行得比較容易。 茱莉這個角色就沒那麼好搞定了。我花了八個月的時間找合適的人選，才發現尤莉亞．嫣琪。但是她當時已簽約要演出別的作品，我們只好將拍攝提前兩個星期，並且分成兩個階段。雖然這樣的狀況不完美，但是我知道我找到了最棒的卡司、最完美的組合。尤莉亞．嫣琪很敏感，但也很堅強。她有一股內在的力量駕馭了電影第一部分的演出，然後再把力量釋放出來。沒有人能像尤莉亞．嫣琪這樣表演。 翰柏格先生 我很快就決定布卡．克萊斯納演出翰柏格先生的角色。我和他碰面時就知道他是我要的演員。我寧可為好演員重新改寫腳本，而不是找一個我喜歡的演員。身為導演，我給演員絕對的自由，因為他們是整個電影的重量所在。布卡很努力爭取這個角色的演出，他也很快地就善用了我給他的演出空間。 革命﹗革命﹗革命﹗ 年輕就是要叛逆。大多數的革命運動都是年輕人完成的，因為年經就是能量。純粹的能量。社會需要這樣的力量來革新來發展。大家應該對所有事情抱持質疑的態度，如此，好的東西才能被保留，不好的事情得以改變。但是現在這些改變的能量到哪裡去了？ 我要大家藉由【替天行盜】找到改革的熱誠。 別只是無所事事！何不反叛一下吧！　 後記 每個人都要給自己改變的機會，並且把握改變的機會。我有很多很好的想法都在拍攝時出現，所以我需要和一群很靈活的工作人員一起工作。這部電影是我自己的電影公司製作的，奧地利的獨立製片者安東尼也是這部電影的工作夥伴。