1989年以電影《羅莫爾德與茱麗葉》（Romuald et Juliette）跨入影壇，飾演法國巨星丹尼爾奧圖（Daniel Auteuil）的女兒一角，雖然初試啼聲就讓眾人驚艷，但她並未在掌聲中迷失，反倒進入劇校繼續磨練演技，並因此兩度獲得法國劇場最高榮譽的「莫里哀獎」最佳女主角肯定。2001年，伊莎貝卡蕾在電影《記得我愛你》（Beautiful Memories）裡演出一名患有阿茲海默症，逐步失去記憶的少女，細膩又深刻的演出獲得法國影壇一致好評，並在當年擊敗茱麗葉畢諾許（Juliette Binoche）、伊莎貝雨蓓（Isabelle Huppert）與芬妮亞當(Fanny Ardant)等一干老牌影后，勇奪法國凱撒獎以及盧米埃獎兩項影后，而這部片也是她最為台灣觀眾所熟悉的作品。2007年，伊莎貝卡蕾以電影《安娜女士》（Anna M.）贏得國際影壇的矚目，並且第六度提名法國凱撒獎影后。

跟我的兩部前作《砂之謎》(Under The Sand)和《愛無止期》(Time to Leave)一脈相成，《逐愛角落》談的是面對生死的悲痛以及一個年輕女子如何面對愛人之猝死和倖存的自己。我希望影片能簡潔一點，所以把故事主軸集中在穆絲的懷孕過程，刻劃她從突然得知自己懷孕到接受事實的歷程。這位感情脆弱的女子選擇生下孩子，並不是為了要當母親，而是為了要接受自己；她以孕育生命的方式去撫平生活中的痛楚和對抗命運的不公平。

一年前，我的一位演員朋友告訴我她的懷孕喜訊。兩天後，我致電給她，提出拍攝以她的懷孕作為靈感的故事。她起初非常興奮，但過了一週後，她打了退堂鼓。這是她的第二胎，她擔心自己無法同時兼顧準媽媽和演員的身份。

一開始我讓伊莎貝閱讀了一份三頁的故事大綱，內容清楚描寫了角色的經歷。之後我一邊與她開會，一邊完成劇本創作。當時她已經懷有六個月的身孕，我要求她跟我分享自己懷孕的心路歷程和感官變化。我雖寫出了故事大綱，仍需要知道一些確切的細節，例如在懷孕期間某些動作是否做得到、飲食習慣如何、下床的方式、作夢的情節等。因此這部片某程度上也可以說是伊莎貝的懷孕紀錄片。雖然穆絲跟伊莎貝的個性有很大的差異，伊莎貝的個人經歷的確幫忙塑造了這個角色。

在拍攝前的預備階段，伊莎貝可以很容易地把自己和角色分開。她對角色和對白都毫不畏懼。但當正式拍攝時，就變得有點困難了。她開始發現部分場次和對白和她個人的懷孕經驗非常不同。例如沒有拍攝時，她會時常觸摸自己的肚子，跟肚裡的孩子說話。但在電影裡，穆絲這個角色是意外懷孕的，她保留孩子只是想保留跟路易的聯繫。伊莎貝是一名出色的演員，很清楚表演的藝術，但拍攝這部片的期間，她的生理變化讓她對很多事感到不確定，台詞也念不清楚。她變得敏感而脆弱。拍攝沙灘的一場戲時，她被海風猛烈地吹、爬小山丘時她走了將近八公里、從座椅站起來的那個鏡頭也重覆拍攝，這些都令她非常疲累。她很快意識到自己的身體似乎未必能負荷拍攝的艱辛。她開始擔心生理和心理上都不能再承受這部電影。但我很有信心，我知道她是一個專業的演員。對一個導演來說，能夠拍到自己的演員情緒失控其實是一件令人感動的事。你能夠體會她的情緒變化，她試圖控制自己的脾氣，最終向情緒投降，然後把最私密的情感在鏡頭前展露出來。

我們的社會把母性被神聖化了，經常給人一種正面的形象。我想闡述事情往往比表面複雜，母性不是必然的。穆絲不把懷孕視為創造，那只是她用來接受路易已死的方法，是她悼念他的工具。她選擇生下孩子，不是為了當母親，而是為了接受自己，以孕育生命來撫平痛楚和抗衡命運的不公平之處。她的身體只是一個暫借的空間，是她過渡的地方。

 

對我來說，《逐愛角落》是一部關於失去、關於療傷的電影。片中的主角意外失去了愛情、親人，那是一件猛烈又痛苦的事，但我拍得非常溫柔。

保羅和穆絲都是在尋找自我，活在生活邊緣的人，但這兩個角色的差異很大，他們的心路歷程可以相互對照。在電影前半段，穆絲的痛苦是外放的，但保羅的痛苦則是逐步顯露的。保羅起出看似是一個次要的角色，卻慢慢地表現出複雜的個性和願意承擔重要責任的擔當。原本不可能相遇的兩人，卻意外合得來，而且互相幫助扶持。電影的結尾，兩人都找到自己的位置和自由。穆絲發現了選擇生活的方式和愛的能力，保羅則認識了自己的過去，找到了生命的意義。